建材城里的經(jīng)典大師展，消費(fèi)的是家具還是藝術(shù)？
不久前，號(hào)稱為“印象派大師德加中國首展”在上海喜盈門國際建材品牌中心3F云·藝術(shù)中心開幕。根據(jù)主辦方介紹，共計(jì)展出30件德加的代表性原作。
自2014年“印象派大師·莫奈特展”揭開經(jīng)典大師展進(jìn)商場的序幕，這兩年，在商場里舉辦大師展已蔚然成風(fēng)，成為申城一道奇特的風(fēng)景。但是，由于這些在商場里舉辦的所謂大師展，除了個(gè)別展覽之外，絕大部分都名不符實(shí)，因此頻遭媒體曝光，屢被觀眾詬病。
耳名為虛，眼見為實(shí)，在家門口的大師展豈能輕易錯(cuò)過？筆者帶著將信將疑的心情踏上了探訪之路。上海喜盈門國際建材品牌中心實(shí)在大，光入口就有好幾處，好不容易找到正門，也終于看到了“印象派大師德加展”樹立在門口的海報(bào)。進(jìn)門后，由于沒有清晰的導(dǎo)向標(biāo)識(shí)，馬上失去了方向。只見眼前有N個(gè)不同區(qū)域，N部電梯，費(fèi)了點(diǎn)周折，我終于在三樓一個(gè)不大的區(qū)域，找到了本次大師展的所在地。
120元的門票，著實(shí)有些貴，隨著參觀的深入，深感不值。首先，展品的來源。展覽說明里清楚地寫：除一幅例外，本次展覽中所有畫作一度都是知名藝術(shù)商布魯瓦茲·沃拉爾的藏品，系他在1917年德加畫室的拍賣中購得。沃拉爾1939年因車禍喪生，傳給助理，后者于1942年在集中營去世。藏品神奇地流傳下來，于1949年贈(zèng)予貝爾格萊德國家博物館。這樣的文字解釋，讓我不由得聯(lián)想到數(shù)月前在業(yè)界鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的“北師大6000件獲贈(zèng)古陶瓷制品遭質(zhì)疑”。
其次，是有關(guān)《十四歲小舞女》銅像。此作被主辦方認(rèn)為本次德加展最大亮點(diǎn)。根據(jù)史料記載，這件銅像其實(shí)并非德加生前留下的遺作，他生前留下的是一件蠟質(zhì)雕塑，是他的繼承人出于商業(yè)考慮才將其翻制成了銅質(zhì)。曾有學(xué)者尖銳地指出，從藝術(shù)的角度來看，將蠟質(zhì)雕塑鑄造成為銅質(zhì)，像一個(gè)笑話，德加在蠟質(zhì)原作上所追求的特質(zhì)在復(fù)制銅像中喪失了完整的信息，變成了另一件東西。蠟有一種脆弱性，有更接近肌膚的質(zhì)感和肌肉的顏色，這些都是無法在銅像上復(fù)制出來的。銅質(zhì)雕塑，因?yàn)榇嬖谥茊栴}，通常翻制數(shù)量在12件之內(nèi)，且獲得藝術(shù)家本人的確認(rèn)，才能被認(rèn)為是雕塑原作。但《十四歲的小舞者》這件銅像，目前全世界總共有27件之多。
最為關(guān)鍵的，作為印象派大師，德加雖然涉獵廣泛，在油畫、素描、粉彩、版畫、雕塑等多個(gè)領(lǐng)域自由穿梭，但其最有代表性的、最有影響力、在美術(shù)史上獲得認(rèn)可的還數(shù)他的油畫。然而，在這個(gè)號(hào)稱有“30件德加代表性原作”的展覽上，我沒有看到一幅德加的油畫。
文化藝術(shù)進(jìn)商場，吸引更多的人來到商場，是一件好事。然而，商場的定位、環(huán)境和場地條件等決定了其適合舉辦一些時(shí)尚類、娛樂性、普及性的藝術(shù)展覽，而對(duì)于一些專業(yè)性、學(xué)術(shù)性強(qiáng)的經(jīng)典大師展，商場絕對(duì)不是理想之地。“莫奈特展”主辦方上海天協(xié)文化公司老總謝定偉，同樣認(rèn)為商場其實(shí)并不適合辦經(jīng)典大師展。當(dāng)初是迫于一些現(xiàn)實(shí)原因，才委身于K11。為此，他說他吃盡“苦頭”。為了說服出借方，他不僅作了大規(guī)�；A(chǔ)設(shè)施改造，更是動(dòng)足腦筋，費(fèi)盡心思，幾番曲折才最終獲得出借方的認(rèn)可。有了這段不堪回首的經(jīng)歷，后來他就果斷走出商場，選擇了上海展覽中心，繼續(xù)他的引進(jìn)各種西方藝術(shù)大師展之路。
實(shí)際上，商場不適合舉辦大師展的主要原因在于，商場不是學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)，也沒有專業(yè)的展覽場地，所以，爭取不到優(yōu)質(zhì)的展覽資源。謝定偉不久前說：“國內(nèi)所有的商場中，沒有一個(gè)專業(yè)設(shè)計(jì)建造的藝術(shù)展館，軟裝設(shè)計(jì)，而國外博物館對(duì)這一點(diǎn)要求很高。”最近幾年，在商場看到的展覽，絕大多數(shù)都是從私人收藏家或基金會(huì)手里借來的，真正能稱之為重量級(jí)的和代表性的作品非常少，有的甚至干脆一幅原作都沒有。這樣的大師展，對(duì)于專業(yè)觀眾而言，難免失望；對(duì)于普通觀眾而言，是一種誤導(dǎo)，嚴(yán)重影響和阻礙了他們對(duì)于大師真正價(jià)值的了解和認(rèn)識(shí)。
由于種種歷史原因，目前國內(nèi)還沒有建立起一座收藏有全世界各國藝術(shù)珍品的國際性美術(shù)館或博物館。但人們內(nèi)心對(duì)于西方經(jīng)典藝術(shù)的向往由來已久，尤其上海，即便是普通民眾，對(duì)于西方經(jīng)典藝術(shù)的認(rèn)知度和接受度都相對(duì)較高。
然而，大師特展是一種高成本高投入的特殊展覽，除了高額的借展費(fèi)之外，還有高額的保險(xiǎn)費(fèi)、場地搭建費(fèi)等等，但現(xiàn)在全國各地公立的博物館和美術(shù)館，根據(jù)相關(guān)政策精神，軟裝設(shè)計(jì)，已經(jīng)從2008年與2011年開始實(shí)行免費(fèi)開放，大師特展即便作為特例，最多只能收取20 元的票價(jià)。這就意味著，舉辦大師特展國家財(cái)力投入巨大，這也是為什么公立博物館或美術(shù)館舉辦大師特展的數(shù)量非常有限，只能偶爾為之。但是，寶億萊軟裝設(shè)計(jì)<別墅樣板房樣板間，普通老百姓渴望不出國門就能見到西方藝術(shù)大師真跡的需求，切切實(shí)實(shí)存在。如何彌合需求與供給之間的差距，民營資本無疑看到了潛在的巨大市場，也深諳人們對(duì)于西方經(jīng)典藝術(shù)的膜拜心理和向往之情，于是就頻頻出擊，爭先恐后地選擇在商場里舉辦這些所謂的經(jīng)典大師展。
但是，酒店會(huì)所KTV水會(huì)，商場作為非專業(yè)的展覽場地，其辦展的局限與不足，顯而易見。專業(yè)的展覽場館，一般設(shè)計(jì)時(shí)會(huì)考慮作品的多種可能性，尤其對(duì)于作品的高度、體量、特殊性方面都會(huì)有所顧及和考量。還會(huì)預(yù)留購票、等待、入場、疏散等這些輔助空間，以滿足觀眾觀展前后的各種實(shí)際需求。但商場內(nèi)的展廳大都面積狹小，高度不夠，同時(shí)容納觀眾的數(shù)量有限，加劇了展廳內(nèi)外人流的壓力。再加上，燈光配置、恒溫恒濕、運(yùn)輸通道、輔助設(shè)施等不夠?qū)I(yè)到位，嚴(yán)重影響了觀展的效果與現(xiàn)場的審美體驗(yàn)。我們知道，展覽消費(fèi)是一種情景式費(fèi)、體驗(yàn)式消費(fèi)，觀眾的現(xiàn)場體驗(yàn)直接決定了他們對(duì)于作品的解讀與感受。
